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      这一期，让我们欣赏中国隋朝画家展子虔创作的绢本绘画作品，《游春图》，该画是展子虔传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。

      展子虔，曾历任北齐、北周、隋三朝的大夫，是一个绘画的多面手，人物、山水、界画和车马无不精湛，他的画，特别是山水画对唐朝的画作有极大的影响，被张彦远称为“唐画之祖”。

      《游春图》是画家留存下来的唯一作品，北宋时经宋徽宗题签“展子虔游春图”六字，约在宋室南迁之际散出，后归奸臣贾似道所有。

      后又经过元代、明代的流转，于1924年10月，末代皇帝溥仪被驱逐出宫，大量故宫珍宝被溥仪带到天津，《游春图》位列其中，后再被携至“伪满洲国”首都长春。

      进入故宫后，这幅字画已破烂不堪，经研究，故宫博物院决定此画由杨文斌师傅负责，徒弟徐建华做助手，修复过程整整历经一年，如此，才有了我们现在看到的，重新光彩照人的《游春图》。

      《游春图》以全景方式描绘了广阔的山水场景，图中除描绘了山水树石外，还描绘了白云出岫，杂以楼阁、院落、桥梁、舟楫，并点缀着踏春赏玩的人物车马，展示出一幅杏桃绽开、绿草如茵、水波粼粼，春风荡漾的春日融融之景象。

      此画在透视关系的处理上，不仅表现了空间的一般关系，也注意到了空间的深度，画面有“远近山川，咫尺千里”之感。

      山的描绘用单线勾勒，填以青绿，山脚用泥金，金碧富丽；近处的树勾出树干，作上叉如鹿角的树枝，松身不画鳞，直接以赭石填染，松枝不画细针，只用石绿沉点；人物用笔点成后，加重色于上，勾线分出衣折。

      在隋代之前，魏晋时期的山水画不仅仅在构图、形状、用笔等方面都比较单一，而且在整个画面的用色方面也都十分单一。而在隋代展子虔的《游春图》中，其风景形状不仅仅充满变化，而且在用色上也更加丰富和大胆。这与唐宋以后的山水画相比还不很完备，但为唐代青绿山水一派开了绪端。

       相信，看完本次的点金美育小课堂，小学员们对展子虔的《游春图》会有更深的了解。

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